《森林，冰河与鲸》是上个世纪的知名摄影师星野道夫生前遗作，讲述了他在阿拉斯加探索印第安人的祖先的历程。书里几乎看不到其他作家的对话或事迹，只是平静地讲述着作者的旅程，与他交流的是自然的寂静之声，行走在天地间，彷佛找到了时光流转的间隙，在时间的上一帧与下一帧之间打出一个缺口，窥见了瞬间的永恒美好。读下来隐隐有种观望远山淡影的感觉，心情也随着如同冰川间蜿蜒的河流一般平静下来。全书由渡鸦的传说开始，又以渡鸦的传说结束，作者奔走在阿拉斯加的冰川上，与树木和星河为伴，仿佛穿梭在一个个封尘已久的故事中。
在久远的1998年的一个4月午后，星野道夫在阿拉斯加的一个小镇上邂逅了一位不可思议的印第安人Bob，就此开启了他的奇妙旅程。在那之前，作者满脑子都想着渡鸦的传说——为什么渡鸦成为了许多印第安人和爱斯基摩人的创世神？这种鸟类在几千年前的原住民眼里，究竟是怎样的存在呢？在久远的神话时代，渡鸦又是如何把光明带给了这片大地上的人呢?
见到Bob后，他对星野道夫说的第1句话是:"我昨天在墓园找到了渡鸦的窝呢。"没有寒暄，没有铺垫，就像是早已注定的一样，直接了当进入正题。于是，两人相约第二天在商业街见面。
可是，Bob并没有如约出现。有人解释说，他的时间跟一般人不一样，要碰到他一次也不容易，这与他的经历密不可分——Bob曾用了整整10年打扫一座古老的墓园，没有报酬，没有陪伴，每天只是重复的砍树，清理杂草，擦拭墓碑。他就如同加缪笔下的西西弗一样，每天把巨石推到山顶，看着它滚落谷底，第二天又重复着同样的事，如此循环往复。可Bob却不可思议地在此过程中找到了生活的意义，不仅告别了过去的创伤，还拥有了能够治愈他人心灵的能力。
Bob年轻时与很多原住民出身的年轻人一样，有着悲伤的宿命，流离失所，终日买醉，然而当他在外流浪了一些年，再次回到自己的故土时，他突然决定打扫荒废的墓园。在这个过程中，内心的伤痛慢慢的痊愈，逐渐充满了力量，脸上也挂着自信的笑容。镇子上没有人不认识Bob，每个人都想和他聊上几句，他也成为了镇子里不可或缺的人之一。
"山海的浩瀚，宇宙的浪漫，都在我内心翻腾，在推着我前进"——陈粒《绝对占有相对自由》
再次见到Bob后，星野道夫看过了他打扫的墓园，然后带着试探的口吻，强压着内心的激动，问对方是否愿意去皇后群岛，看看那边即将消失殆尽的老图腾。没想到，对方爽快的答应了。
两人行走在遍布苔藓的林间，脚下的湿地断断续续连接着无数小岛，身处僻静的小海湾，望着青绿的图腾柱，感受到了来自远古的气息，那正是经久不散的，生活在渡鸦时代的人们的视线。如同银河的光束一样，当它启程时，古希腊的哲人正在仰望星空，他们随后被俯视众生的古罗马征服，帝国又分裂为东西两部，东罗马帝国延续千年后，又亡于奥斯曼的征服。人类文明如同穿梭在星河的光束，在漫长的岁月里此起彼伏，最终汇聚成了今日的模样。光束穿越了漫长的岁月，只为此刻与仰望星空的人相遇，而尚未腐朽的图腾柱，是否也在等待着有人去发现它们？
上世纪30年代，尚未成名的奥威尔(动物农场和1984的作者)在伦敦的救济站里面吃着两片面包，喝着手里的茶，默默的等待着下午的到来。英国政府有一个规定，流浪汉不能在一个救济站连续住两天，他们需要像候鸟一样，迁移到另外一个地点接收救济，有时需要徒步几十公里，而在这漫长的过程中，没有任何人感受到旅途的愉快。对他们来说，每天几小时的步行不过是达到下一站的过场，每个人只想着快点到达。
与之相对的，当这场漫长的徒步被赋予了某种意义后，就会变得截然不同了，星野道夫背着帐篷、食物和摄影器材，沿着人迹罕至的海岸线前行，拾起岸边的木头点起篝火，听着Bob讲述渡鸦的故事，不觉全然地进入了当下的体验，时间彷佛不存在了一样，一如许久以前的童年时代，当他第一次看到阿拉斯加的雪景时的感受，那一瞬的忘我，决定了他往后十几年的旅途生活。
尼采有一个很美的概念叫“瞬间的永恒”。他认为，如果你能在一个瞬间全身心地投入、热爱、肯定，这个瞬间就会具有永恒的价值。你不需要活在未来，也不需要活在过去，你只需要在此时此刻，全力以赴地活着。
我在豆瓣的评论社区看到有人说，这本书是现实版的《月亮与六便士》。可区别在于，小说的人物是虚构的(至少有一部分虚构)，星野道夫却在现实中贯彻了他所热衷的事情，西伯利亚常年冰雪，在零下50度的地方坐上几个小时，只为了拍摄一幅相片，并且一拍就是十几年，如果不是处于发自内心的热爱，是无法做到的。
《最小阻力之路》的作者在他的书籍里面讨论过什么是热爱，最后蹦出一句话，大致的意思是说，我做这件事，只因为我要做这件事，发现内心的驱动力是不需要其他的因素去支持的，这听起来有点像中庸所说的絜矩之道，我做这件事，是因为我想为之付出，与你无关，与其他的什么都无关。
未完待续。。
