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询问：不知道我能否用这篇散文参加贵版的活动啊。它本在我的计划之内，准备收入到我的散文系列中，因为看到贵版的要求，我今天就先把它完成了。请问是否满足要求吗？如果没有，也没有关系，我可以再重写一个。谢谢！
特此说明：本文章是今天在家里写的，离散文中的目的地相隔万里不止，里面的所有图片均来自于网络。
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丹·布朗的小说风靡全球那年，我们刚新婚不久。我被派到东京，她被派到巴黎。双方单位都说好了，一年后就回家。但后来她又被安排到了其他国家。每年夏天，我休假一个月，飞到她所在的地方去相聚，春节我们都回北京，再相聚一个月。四年，就这样奇怪的牛郎织女生活。
第一年夏天，我飞去了巴黎，因为她在那里。
我手里有两本书。《走遍全球（巴黎）》和《达芬奇密码》。后者被我翻得最多，小说确实很好看，但更因为我把它当成了旅游指南。丹·布朗精确地描述了巴黎中心区域的地图，尤其是从凯旋门到卢浮宫那一段。对于一个要把一个月假期逛出最大价值的人来说，这比任何攻略都好用。
妻子白天要正常上班，否则她就攒不够春节那个长假期。她说，你自己一个人好好逛，天黑之前回来就行。她知道我担心巴黎的治安，而我知道她会等我。
每天早晨睡个大懒觉，起来后妻子已经上班走了，早餐就在桌子上，有时候已经凉了。我从拉第芳思坐地铁出发。到底是2号线还是1号线，我现在已经记不清了。只记得很快就到了核心区域。我总是先到凯旋门，以那个八字辐射路口为起点，每天选一条路开始瞎逛。香榭丽舍，或者别的什么方向。但无论我选哪条路，最终往往都会逛到协和广场附近。然后坐地铁回去。
好像有一种宿命感。你走得再远，最后还是会回到离她近的地方。
我逛得不紧不慢。反正天黑之前回去就行。她在等我。就像我也在遥远的另一个角落等她回去一样。那时候，我们以为我们只需要等一年。
丹·布朗是个故弄玄虚的高手。他在小说里塞满了真假难辨的细节和轶闻趣事。圣叙尔皮斯教堂的玫瑰线，卢浮宫的拱门与太阳王路易十四的传说，还有那些关于圣殿骑士团和郇山隐修会的八卦。你明知道有些东西是他编的，但你还是会被勾起了兴趣。你忍不住想去亲眼看看那些地方，看看他说的到底有几分真，几分假。
那些石头建筑本来只是石头。但有了故事，它们就开始说话了。
那天午后，我终于进了卢浮宫。
大画廊比我想象的要长得多。我找到了拉斐尔，找到了提香。那是我第一次到欧洲，第一次在这么近的距离看那些只在画册里见过的巨大油画。那种新鲜感，至今还记得。
然后我进了那个专门的房间。
《蒙娜丽莎》就挂在墙上。隔着玻璃罩，隔着栏杆，隔得有些远。
我站在那里看了很久。说不上失望，但总觉得不满意。你看到了，又好像没完全看到。她的微笑就在那里，但隔着那层玻璃，像隔了一个世界。
我想起了《达芬奇密码》的结尾。丹·布朗暗示女主人公索菲亚是耶稣的后代。作为一个悬疑小说的结局，这个答案太扯了，太刻意了。但我记得自己读完的时候，心里是愿意相信的。
站在那幅画面前，我忽然觉得，那种“看到了，又不满意，但还是愿意相信”的感觉，很熟悉。
就像那时候我对我们的夫妻生活。有遗憾。两地分居，一年只见两次。但我愿意相信她能回来，因为我们之前已经相依为命在一起了八年。
还有一件事。丹·布朗在小说里对《最后的晚餐》写了很多八卦。圣杯、抹大拉的玛利亚、约翰其实是女性……他写得太精彩了，以至于在我的记忆里，我一直以为我也在卢浮宫见过那幅画。
其实我知道它不在那里。真正的画作在佛罗伦萨，哦，不，是米兰，是画在墙上的，据说已经斑驳严重。我从来没去过那个城市。
但我的记忆就那么被重构了。你记住的不是真实，而是那些被故事照亮过的东西。
好像是下午4:30左右，卢浮宫关门的时候，我才从卢浮宫出来，穿过杜乐丽花园往协和广场方向走。方尖碑在夕阳里显得很漂亮。无论从凯旋门的哪条路出发，我每天最后总会走到这里。然后从这里坐地铁回去。
我得回去了。她在等我。拉第芳思的灯光已经亮起来。推开门，她已经做好了晚饭。
她会很认真地听我聊今天都逛了哪里，我也很愿意分享。那些石头建筑、那些雕塑、那些画、那些小说里的八卦，陪着这顿晚饭，显得格外重要。
她总说，就这一次，共一年，我要熬一熬。等回到我身边，她就再也不离开我了。跟我生儿育女，浪迹天涯。
那天晚上，我只知道巴黎的暮色很美。拉第芳思的灯光很暖。她在等我回去吃饭。
但后来我却等了四年，我熬了四年。但那是后来的事了。她最后回到了我身边，此后真的为我生了一个宝贝女儿，真的陪着我浪迹天涯。她都做到了。
那本《达芬奇密码》，我后来很少翻，那一个月，我成功把它翻脱了线，但我始终舍不得丢，它摆在我北京家里的书架上，跟我最钟爱的其他书一起。其他书都光鲜亮丽，唯有那一本，破破烂烂。书里夹着一张用过的巴黎地铁票，黑色字，也是邹邹巴巴，日期早已模糊。
