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艾香与对联的平仄声有什么关系?
没有，但是放在一起可以按参加活动挣金币。
然后这层关系就从无到有了，加上今天游园回住宿，门口小妹给了我五根艾草，让我扎一起挂在门上，说是平安辟邪。我就想，邪各有特色，我要有我的方式对付它，于是就有了前面这张照片。
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对于对联的平仄，我其实从来没有认真注意过，因为觉得这种理论说法很可笑，应该怎么觉得顺怎么来。
但是理论家们说(我没有直接看过任何理论，只是从别人的讨论中知道有什么平水韵啥的)，符合韵律要求才是顺，而韵律基于平仄声。
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这就扯了，中国各地有各地的发音，同一个地方的发音也随时代变迁，普通话的四声是从古代的四声(其实五声)平上去入演化合并来的。。。。凭什么为什么就拿平仄说事儿呢？
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。== 咋就不好听了？
大漠孤烟直，长河落日圆。== 不是挺好的吗？
全国估计60%以上的地方话可以把“远上寒山石径斜，白云深处有人家”念顺了，但汉语普通话反而就不顺了。。
编纂那些声韵规范的前辈们来自哪个朝代那个地方什么教育背景?
4/
但是前几天我的三国联“天妒凤雏，关羽以防张飞”作为上联的确造成的问题。今天的“良宵缠绵醉无忧”却又丝毫不觉得违和。于是我想，为什么呢?
白天陪老妈游园，看到不是碑文楹联诗稿，我忽然就开悟了:
原来我们都被古人“欺骗“了。
不，是我们自己不知道古人的真实intent，机械的去理解，欺骗了自己。
于是我决定建立我自己的平仄合韵理论，并且不接受反驳。
5/
对联其实就是诗。
但因为只有两句，又要对仗，所以这首诗相当浓缩而规范。
但它还是诗。
诗是用来吟诵的，正如词是用来吟唱的一样。
所以它们的结句要有相对深意，要悠长有回响，而不是噶然而止，呛死了的样子。
6/
所以，按照现代汉语发音的四声，第二声(阳平)最适合作为结尾，因为它可以拖得长有余韵，其次是第一声(阴平)。最不适合作为尾字的是第四声(去声，其实包含古代的入声)，因为它太短促，似乎话没说完，音不落地。
就是这么简单。
然后就有了仄起平收这样的基本概念，和诸多更复杂的要求。
7/
然鹅，事情真的并不是那样非黑即白，语言本来就不是这样形成的，也就不能这样去用。
如果把阴平和阳平放在一起，相比较之下，阴平在吟唱中有比不过阳平的悠长。有了这个差别，你完全可以用阳平对阴平。由于收尾的方式由吟诵者决定，所以并不会造成什么不和谐，这就是“孤烟直，落日圆”也没什么不好的原因。
如果把去声再按它历史分成以复合元音和单元音结尾的去声与入声，你会发现，其实真正不适合结尾的是入声而不是其它的去声。同为仄音，上和一般的去声有比入声更多一些可能用作结尾字。
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好吧，如果真的要说有什么规范的话，颂念起来觉得舒服就是对的。
如果你觉得这不够“专业”，要用逼格规范一下，那么记住:
正常人正常情况下
1) 基本不要用入声字作下联尾字。
2) 尽量避免用去声字作下联尾字。
3) 适当回避用上声字作下联尾字。
4) 可以用阴平声的字作下联尾字。
5) 最好还是用阳平字作下联尾字。
6) 对于给定的上联，下联尾字优先从5)到2)，但要大于上联尾字号。
7) 对于给定的下联，上联尾字优先从1)到4) ，但要小于下联尾字号。
8) 上下联不要用同声调字，除非你有李白杜甫的功底，一不小心就搞成顺口溜。
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说了半天，为什么我如此强行拓展平仄对应的可能性?
因为我坚定的认为，把古法平仄压韵作为对联第一要求是错误的，不合理的，变态的，至少是不能与时俱进的。
对联作为一种特殊的文化艺术形式，有两个并列要求。
第一要求还是灵魂上的优美，主要体现在语境的契合流畅，意境的递进升华。
另一个第一要求是形式上的优美，主要体现在节奏和旋律上。是的，正如音乐。这就到了平仄相对上的灵活运用。但对联比音乐更多一层书面观赏品玩价值，所以字词甚至形结构很多时候也很重要，那些游戏性的机关联更是如此。
机械的遵循古法平仄不但是削足适履，而且可能造成事实上的不合韵。
