荒城诗话：再闲侃【红绣鞋】这个曲牌（荒城冰月）
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俺前曾给【红绣鞋】这个曲牌打谱，竭力使之符合古人作这个曲子时平仄搭配的“最大公约数”，姑且称其为“正格”：
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1-（平）仄（平）平（仄）去（韻A），- 第4字不得變成“孤平”
2-（平）平（平）仄平平（韻A）。- 也可押上聲。
3-（平平平仄）仄平平（韻A）。
4-（平）平平仄仄（韻A），- 也可不押韻。
5-（仄）仄仄平平（韻A），
6-（平）平平去上（韻A）。- 也可押平聲。
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註：（平），應平可仄； （仄），應仄可平；（平平平仄）四個字的平仄可隨意改變，但不得犯孤平。
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有诗友就问了：“你这曲谱是哪儿来的？不会是一拍脑门儿就想出来的吧？”那肿么可能！俺因为不喜欢把文章写得冰冷生硬，常在题目里冠上“闲侃”二字，故意跑跑题写点儿插曲搞笑。但俺凡说到诗词格律却从来“严肃”，且从来都讲究“硬证据”，都会首先从“实例”入手。俺上面打出来的【红绣鞋】曲谱，它每个句子的格律都会从古人作品中找出例证；最后还要再升华到“理论”，以声韵原理为据，来分析这个曲牌的平仄搭配特点。
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现在就请跟着俺在古人所作的《红绣鞋》中找到俺打谱的依据。因为都是元人的作品，必须用当时流行的《中原音韵》来核查，它们每一首都符合俺上面打出来的曲谱，请看：
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元代张可久的几首《红绣鞋》
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《天台瀑布寺》
绝顶峰攒雪剑，---“绝”在《中原音韵》中读平声。
悬崖水挂冰帘。
倚树哀猿弄云尖。---中仄平平仄平平。
血华啼杜宇，
阴洞吼飞廉。
比人心，山未险。---尾句摊破分成两句。上声韵
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《春日湖上》
绿树当门酒肆，---“当”在《中原音韵》中读平声。
红妆映水鬟儿，
眼底殷勤座间诗。---中仄平平仄平平。
尘埃三五字，
扬柳万千丝，
记年时曾到此。---上声韵
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《湖上》
无是无非心事，
不寒不暖花时，
装点西湖似西施。---中仄平平仄平平。
控青丝玉面马。
歌金缕粉团儿，
信人生行乐耳。---上声韵
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《次归去来韵》
东舍西邻酒债，
春花秋月诗才，
两字功名困尘埃。---中仄平平仄平平。
青山依旧好，
黄菊近新栽，“菊”字《中原音韵》读上声
没商量归去来。---平声韵
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《洞庭道中》
（逐）名利长安日下，---括弧里是衬字，下同。
（望）乡关倦客天涯，
孤雁南来倍思家。---中仄平平仄平平。
乱山云掩翠，
老树雪生花，
（冻）吟诗骑瘦马。上声韵
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《寻仙简霞隐》
白草矶头独钓，---“白”在《中原音韵》中读平声。
青衣孺子相招，
寻真不怕路迢迢。平平仄仄仄平平， 不字《中原音韵》读上声
闲去迷洞口，去《中原音韵》上声+去声
残雪老墙腰，
夕阳红树杪。
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《红绣鞋.虎丘道士》
船系谁家古岸，
人归何处青山，
且将诗作画图看。---仄平平仄仄平平
雁声芦叶老，
鹭影蓼花寒，
鹤巢松树晚。---上声韵
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《朱履曲》（“红绣鞋”这个词牌又称“朱履曲”）
（弄）世界机关识破，
（叩）天门意气消磨。
（人）潦倒青山漫嵯峨。---平仄平平仄平平
前（面）有千古远，--- 这句“有”字出律
后（头）有万年多。
量半炊时成得什么？---这句衬字不好分割
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元代周德清的所作的两首《红绣鞋》--- 周德清又是《中原音韵》的作者
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《郊行》
茅店（小）斜挑草稕，
竹篱（疏）半掩柴门，
一犬汪汪吠行人。---平仄平平仄平平
题诗桃叶渡，
问酒杏花村，
醉归来驴背稳。---上声韵
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雪意商量酒价，
风光投奔诗家，
准备骑驴探梅花。---平仄平平仄平平
几声沙嘴雁，
数点树头鸦，
说江山憔悴杀。
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元代杨景贤所作的《红绣鞋》
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《咏虼蚤》
小则小偏能走跳，
咬一口一似针挑。
领儿上走到裤儿腰。
眼睁睁拿不住，
身材儿怎生捞？
翻个筋斗不见了。
---这首N多衬字不太好分割
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元代张养浩所作两首：
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《红绣鞋.警世》
（才）上马齐声（儿）喝道，
（只这的）便是送（了）人（的）根苗。
（直）引到深坑（里）恰心焦。---仄仄平平仄平平
祸来（也）何处躲？
天怒（也）怎生饶？
（把早来时）威风不见了。---上声韵
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《朱履曲悟世》
那（的）是为官荣贵？
止（不过）多吃（些）筵席。---“吃”《中原音韵》对上声
更不（呵）安插（些）旧相知。--- 仄仄平平仄平平
家（庭）中添（些）盖作，
囊箧（里）攒（些）东西。
教（好）人（每看）做甚的！
---这首有N多衬字。
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元代任昱的《红绣鞋》
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（暗）朱箔雨寒风峭，
（试）罗衣玉减香销。
落花时节怨良宵。---中平中仄仄平平，“节”字《中原音韵》读上声
银台灯影淡，
绣枕泪痕交。
团圆春梦少。
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元代李致远的《红绣鞋》
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梦断陈王罗袜，
情伤学士琵琶，
又见西风换年华。---中仄平平仄平平，句中第四字用平声。
数杯添泪酒，
几点送秋花，
行人天一涯。“一”字《中原音韵》读上去二声。
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《红绣鞋.晚春》
杨柳深深小院，
夕阳淡淡啼鹃，
巷陌东风卖饧天。
才社日停针线，---“线”字押《中原音韵》先天韵
又寒食戏秋千，
一春幽恨远。
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元代贯云石的《红绣鞋》
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挨着靠着云窗同坐，
偎着抱着月枕双歌，
听着数着愁着怕着早四更过。
四更过情未足，---足字《中原音韵》读上平
情未足夜如梭。
天哪，更闰一更儿妨甚么！
--- 贯云石这首加了N多衬字，不大容易分割。
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元代冯子振的《红绣鞋.题小山“苏堤渔唱”》
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东里先生酒兴，
南州高士文声。
玉龙嘶断彩鸾鸣。---中平平仄仄平平
水空秋月冷，---“冷”字《中原音韵》读上声押庚青韵
山小暮天青，
苏公堤上景。---上声韵
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--- 注意啦！为了省事儿，从这儿开始不再分割衬字。
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元代乔吉的《红绣鞋》
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脸儿嫩难藏酒晕，
扇儿薄不隔歌尘。---“隔”字《中原音韵》读上声
佯整金钗暗窥人。---中仄平平仄平平， “钗+窥”字《中原音韵》读阴平
凉风醒醉眼，
明月破诗魂。
料今宵怎睡得稳。
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元代王举之的《红绣鞋·秋日湖上》
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红叶荒林酒兴，
黄花老圃诗情。
柳塘新雁两三声。---仄平平仄仄平平
湖光扶不定，---“定”字押韵
山色画难成。
六桥风露冷。
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元代卢挚的《朱履曲》（他写了N多）
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第一批次：访立轩上人于广教精舍，作此命佐樽者歌之，阿娇杨氏也。
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相约下禅林闲士，
更寻将乐府娇儿，
鹤唳松云雨催诗。---中仄平平仄平平
你听疏老子，
刬地劝分司，
他只道人生行乐耳。
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恰数点空林雨后，
笑多情逸叟风流，
俊语歌声互相酬。
且不如携翠袖，
撞烟楼，
都是些醉乡中方外友。
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这一等烟霞滋味，
敬亭山索甚玄晖，
玉颊霜髯笑相携。
快教歌宛转，
直待要酒淋漓，
都道快游山谁似尔。
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第二批次：雪中黎正卿招饮，赋此五章，命杨氏歌之
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数盏后兜回吟兴，
六花飞惹起歌声，
东道西邻富才情。
这其间听鹤唳，
再索甚趁鸥盟，
不强如孟襄阳干受冷。
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恰才见同云旋磨，
但相邀老子婆娑，
似台榭杨花点青蛾。
那些是风流处，
这才是雪儿歌，
便有竹间茶也不用他。
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虽不至挦绵扯絮，
是谁教剪玉跳珠？
是谁把溪山粉妆梳？
且图待添些酒兴，
管甚冻了吟须，
看乘风腾六舞。
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又没甚金吾呵夜，
剩寻将玉女来也，
一曲阳春助清绝。
便章台街闲信马，
曲江岸误随车，
且不如竹窗深闲听雪。
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泛公子樽中云液，
倩佳人掌上金杯，
浅酌清歌翠颦眉。
直吃到银烛暗，
玉绳低，
雪晴时人未归。
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---注：赋此五章命杨氏歌之：这里只选了第一章。杨氏，即歌妓杨娇娇。
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元代无名氏三首《红袖鞋》：
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《红绣鞋》（元·无名氏）
窗外雨声声不住，
枕边泪点点长吁，
雨声泪点急相逐。
雨声儿添凄惨，
泪点儿助长吁。
枕边泪倒多如窗外雨。
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《红绣鞋》（元·无名氏）
孤雁叫教人怎睡，
一声声叫的孤凄，
向月明中和影一双飞。
你云中声嘹亮，
我枕上泪双垂，
雁儿我争你个甚的。
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《红绣鞋.赠妓》（元·无名氏）
长江水流不尽心事，
终条山隔不断情思。
想著你，夜深沉，人静悄，自来时。
来时节三两句话，
去时节一篇词，
记在你心窝儿里直到死。
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如果你居然真跟着俺看到这块儿，说明你真是元曲的爱好者！哈哈。到这儿俺给这个【红绣鞋】总结出这么几点：
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在章法上，这个【红绣鞋】大致可分为两个意群。细言之，则第1+2句多描述事物来为全篇做铺垫，第3句须紧跟着前两句进一步完成渲染。到第4+5句笔法要变：或开始议论，或改换角度继续渲染，如从抽象转入具体，从远至近等等，反之亦然。而最后的第6句总是有“抖包袱”的感觉，或点出深层寓意，或引人入胜，或言之不尽，惹人遐想。
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而在句法上，则每句都能加衬字。但最常见的还是在第1+2句这两个6字句前面加一个衬字，再分成3+4语法结构，颇像宋词里的“摊破”。相对而言，第3句这个7字句则加衬字的极少。最后第6句这个5字句加衬字也较常见，偶尔会变成6字句再分开成3+3的语法结构。极少见的会把第4+5句这两个5字句一起变成3字句，于是整个曲牌的字数和句式成了：677335.
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最后再分析一下这个曲牌的“性格”，即它最适合的题材。无论从张可久的探幽怀古，还是周德清的郊游即兴，甚至杨景贤的那首幽默的捉跳蚤，都能看出它对题材的适应性很强。全篇六句中就有一个七字句和两个五字句，让它具备了较强的诗的节奏，旋律从而也兼具了稳健和欢快的特点，因此以之写因事抒情的题材或最应手。
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最最后俺提醒一下：为什么俺打谱规定【红绣鞋】第1句的尾字必须是“去”声？即：
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（平）仄（平）平（仄）去（韻A）
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看俺这里罗列的31首《红绣鞋》就知道了，每一首第1句的尾字都是“去”声！！！
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