荒城诗话：再闲侃【一半儿】这个曲牌（荒城冰月）
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上回书俺给这个曲牌打谱，说是基本符合网上出现的不同“变格”的“最大公约数”。其格律是这样的：
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1：中平中仄仄平平（韵A），
2：中仄平平中去平（可上）（韵A），
3：中仄中平平去平（可上）（韵A），
4：仄平平（韵A），
5：一半儿平平一半儿上（可平）（韵A）。
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注1：“平”相当于第1、2声；“上”第3声；“去”第4声；“仄”第3、4声；
注2：第2、3句“中仄平平中去平”和”中仄中平平去平“可以互换。
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这次俺要说的是，格律其实是活的，不应该“死抠”每个字的平仄。古人诗词曲都是可以唱的，其实只要符合“声韵原理”，那么遣词造句则可以很灵活。请看前三句：
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1：中平中仄仄平平（韵A）
2：中仄平平中去平（可上）（韵A）
3：中仄中平平去平（可上）（韵A）
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为什么第一个字都是“中”？因为诗词格律可以“一三五不论”。因此七言句第一个字“从来”都是“中”，可平可仄。再看第3句：
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3：中仄中平平去平（可上）（韵A）
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它第三个字为什么也可以“中”？这个则是“‘有条件的’一三五不论”。什么条件？那就是中间第三、四、五字必须至少维持有相并的两个平声字。诗词术语称为“平不令单”。再看第2句：
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2：中仄平平中去平（可上）（韵A）
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为什么第五字可以中？也是“‘有条件的’一三五不论”，也是中间第三、四、五字必须至少维持有相并的两个平声字。这也就是为什么这第2、3句可以互换的原因，因为它们根本就是一个句式。再看第2、3句：
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2：中仄平平中去平（可上）（韵A）
3：中仄中平平去平（可上）（韵A）
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为什么它们的第六字都是“去”？因为它们的第七字虽然押平声韵，却也可以押上声韵。如果这第六字不明确规定为“去”，而笼统地规定为仄，那么一定会有人在第七字押上声韵时，把这第六字也写成上声，于是就成了：
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2：中仄平平中上上（韵A）
3：中仄中平平上上（韵A）
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这样的句子你一朗诵就立马感觉到非常的拗口！因此第六字和第七字都是上声这个现象必须得避免。为了不让不大懂声韵原理的人进入这个误区，这才硬性地把这第六字规定成“去”，以应对第七字变成“上”声来押韵的情况。现在你已经知道了“内情”，那么当你第七字用平声押韵时，那第六字若用“上声字”其实也完全合律。请看古人的例子：
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一半儿（元·张小山）
海棠香雨污吟袍。
薜荔空墙闲酒瓢。-瓢字是平声，而酒字是上声
杨柳野风凉野桥。-桥字是平声，野字是上声
放诗豪。
一半儿行书一半儿草。
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一半儿（元·佚名）
他狠毒呵恰似两头蛇。
乖劣呵浑如双尾蠍。- 蝎字是平声，尾字是上声
我将明珠一斛亲弃撇。
小二云：官人。你敢是心邪了也。正末唱：不是俺心邪。
我只是一半儿支吾一半儿者。
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一半儿（元·吴昌龄）
只见他高烧银烛影摇红。
满注名香宝鼎中。- 中字是平声，鼎字是上声。
全不似初见时恁般乔面孔。
殷勤地捧金钟。
元来是一半儿妆呆一半儿懂。
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一半儿（元·王鼎）
鸦瓴般水鬓似刀裁，
小颗颗芙蓉花额儿窄。
待不梳妆怕娘左猜。- 猜是平声，左是上声。
不免插金钗，
一半儿蓬松一半儿歪。
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一半儿 西溪商调（清·朱彝尊）
满林残雪碧山坳，
人日春风金剪刀。- 刀是平声，剪是上声。
孤棹野塘红板桥，
玉梅梢，
一半儿开迟一半儿早。
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最后再看第4句：
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4：仄平平（韵A），
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它只能是“仄平平”，这两个平声字很重要，因为上面第3句尾字和下面第5句尾字都有可能是上声。又因为后面这两个字必须是“平平”，那么第一字就必须是“仄”了，否则就成了“三平脚”，是诗词的大病。好了，最最后再看第5句
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5：一半儿平平一半儿上（可平）（韵A）。
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为什么中间必须是“平平”？因为两边“一半”的“半”是仄声，而它们中间这两个字就必须是“平平”，否则就违反了“平平、仄仄”两两相间的声韵规律，如果只剩下一个“平”，或都变成了“仄”，吟诵起来会很别扭。
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知其然更知其所以然，再用这个曲牌作曲就会更得心应手料。
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