荒城诗话：闲侃【摸鱼儿】这个词牌的几个难点（荒城冰月）
【摸鱼儿】介词牌有几个难点，真得颇难，所以从古至今摸鱼的人比较少，容俺再闲侃几句。先把俺再次给【摸鱼儿】这个词牌的打谱列到下面：
.
仄中平，中中中仄，中平中仄平仄（韵A）。
中平中仄平平仄，中仄中平中仄（韵A）。
平中仄（韵A），中中仄、中平中仄平平仄（韵A）。
中平中仄（韵A）。
仄+中仄平平，中平中仄，中仄仄平仄（韵A）。
.
中平仄，中仄中平中仄（韵A），中平中仄平仄（韵A）。
中平中仄平平仄，中仄中平中仄（韵A）。
平中仄（韵A），中中仄、中平中仄平平仄（韵A）。
中平中仄（韵A）。
仄+中仄平平，中平中仄，中仄仄平仄（韵A）。
.
注1：第一行第二个分句原来打谱为“中平中仄”，但元好问写为“情是何物”，实际每个产生的平仄为“平仄平仄”。考虑到一首长调刚开篇的那几句格律一般都可宽松，把它改作“中中中仄”好了。
.
注2：凡遇“中平中仄”结构，无论是单句还是出现在6字句的首尾，都应避免“孤平”，应写作“平平仄仄，平平平仄，仄平平仄”。若出现在7字句中则可任意写而无限制。
.
注3：下片除了第一行第一何二分句有了变化之外，其它格律与上片完全一致。
.
注4：最后，应该说【摸鱼儿】这个词牌的首句还是以“仄平平”最为常见，从声韵原理上看也最合理。因为它第二句是“中中中仄”，可以想象那三个“中”很容易被填成“仄”，于是第一句三个字中维持有两个平声才最和谐。但是：若写成“仄仄平”也并不非常过分，尤其为了迁就句子的诗意。有的甚至还写成“平仄平”。为了证明俺的看法成立，俺在近800多首古人的《摸鱼儿》里找到20来个例子，它们第一句的第二字都是仄声。另文贴出，这里就不赘述了。
.
现在来细看，这个词牌里共有两句“中平中仄平仄”。这个句子很多词谱如《龙榆生谱》竟然还死抠辛弃疾《摸鱼儿》每一个字的平仄，咱们就以他这首为例，即写成了：
.
平平平仄平仄（韵A）。
匆匆春又归去。
.
下片再出现一次：
.
平平平仄平仄（韵A）。
蛾眉曾有人妒。
.
注意到没有，这句最后那四个字的“平仄平仄”填写起来会很不顺手，因为人们比较习惯“平平仄仄”或“仄仄平平”这类成对的平平或仄仄，而不是打单儿的平仄平仄。“平平平仄平仄”是最典型的宋词格律的句型。这是第一个难点。
.
再细看词谱发现，它用两个分句组成的整句共有两个，即：
.
中平中仄平平仄，中仄中平中仄（韵A）。
惜春长怕花开早，何况落红无数。
.
还有
.
中平中仄平平仄，中仄中平中仄（韵A）。
千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？
.
一眼就看到这两个分句的尾字都是仄声，也比较别扭，常见的格式是两个相邻的分句它们的尾字要平仄交替。
.
接着细看这几个整句，都是三个分句组成的，即：
.
仄中平、中中中仄，中平中仄平仄（韵A）。
更能消几番风雨，匆匆春又归去。
.
仄+中仄平平，中平中仄，中仄仄平仄（韵A）。
算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
.
仄+中仄平平，中平中仄，中仄仄平仄（韵A）。
休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处。
.
会觉得别扭的地方也是在于它们三个分句的尾字分别都是“平、仄、仄”，最后两个尾字都是“仄”，形成了仄声的重复。而通常在三个分句组合成句子出现时其尾字多平仄交替，如“平、仄、平”，或“仄、平、仄”。
.
再细看这几个整句就更“夸张”了：
.
平中仄（韵A），中中仄、中平中仄平平仄（韵A）。
春且住！见说道、天涯芳草迷归路。
.
中平仄，中仄中平中仄（韵A），中平中仄平仄（韵A）。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。
.
平中仄（韵A），中中仄、中平中仄平平仄（韵A）。
君莫舞！君不见、玉环飞燕皆尘土。
.
也都是三个分句组成一个整句，但每个分句的尾字都是“仄”，即“仄、仄、仄”，这种情况下一定要好好利用句中其它位置的平声字以避免全句的声调死板。
.
这一这样说，【摸鱼儿】这个词牌非常地强调仄声，不惜连续在句尾使用仄声字，像什么？颇像一声声地长叹。如此可见这个词牌适合写什么题材了。
.
最后的难点则是它两个自成意群的独立的四字句，即：
.
中平中仄（韵A）。
怨春不语。
.
中平中仄（韵A）。
闲愁最苦。
.
这两个句子分别出现在上下片，很像对前面的铺垫作出总结的口气。如何把它们写得能承上启下而不与全篇脱节，也是用笔该注意的地方。
.
最最后要说的是摸鱼儿这个词牌里上下片各有两个七字句和一个五字句，即：
.
中平中仄平平仄，
惜春长怕花开早，
.
中平中仄平平仄（韵A）。
天涯芳草迷归路。
.
中平中仄平平仄，
千金纵买相如赋，
.
中平中仄平平仄（韵A）。
玉环飞燕皆尘土。
.
和
.
中仄仄平仄（韵A）。
尽日惹飞絮。
.
中仄仄平仄（韵A）。
烟柳断肠处。
.
这六个句子都是“律句”，也就是说它们的平仄格式跟律诗是一样的。对于从写律诗开始学诗词的诗友来说，遇到它们会得心应手，反而能写出亮眼的句子，但对于从填词开始学诗词的诗友来说，会突然觉得别扭。其实这样的句式突然出现在以“三字句、四字句、六字句”为主的词牌中常常会使全篇的旋律为之一振，关键要看作者如何随机应变地用笔了。
.
.
.
