荒城诗话：闲侃【天净沙】这个曲牌
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一提到咱们京津两地还有时会出现的雾霾和沙尘暴，总让俺怀念起小时候那“天净沙”的岁月：刚才还是云龙倒垂在稻田上，急雨下得沟满壕平，漫上村边土路，可这一刻又彩虹如桥，诱人步入青天。而现在只能在【天净沙】这个曲牌中来写写毫无污染的童年了。查资料，【天净沙】曲谱有宽严两个版本：
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（一）宽松版1：
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中平中仄平平（韵A），
中平中仄平平（韵A），
中仄平平仄上（平）（韵A）。
中平平仄（韵A），
中平中仄平平（韵A）。
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（一）宽松版2：
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中平中仄平平（韵A），
中平中仄平平（韵A）。
中仄平平去上（平）（韵A），
平平中去（韵A），
中平中仄平平（韵A）。
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注：
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1、平=汉语拼音的一二声；仄=三四声；上=三声，去=四声
2、中=可平可仄；（平）= 那个位置上的字也可以用平声
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其实所谓的“宽松版”就是遵循曲子的声韵原理来写，而不死抠每一个字的平仄。试想元剧的作者得写那么多的曲牌，怎么能记得住每一个曲牌每一个字的平仄？按着声韵的原理来写自然不会有错。
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古人最著名的《天净沙》是元代马致远的，这首曲子每个字实际产生的平仄是这样的：
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枯藤老树昏鸦（韵A），
平平上去平平（韵A），
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小桥流水人家（韵A），
仄平平上平平（韵A），
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古道西风瘦马（韵A）。
仄去平平去上（韵A），
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夕阳西下（韵A），
平平平去（韵A），
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断肠人在天涯（韵A）。
仄平平仄平平（韵A）。
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平仄一个字不差地按照他这首来作曲，就成了“严格版”：
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（二）“严格版”
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平平上去平平（韵A），
仄平平上平平（韵A），
仄去平平去上（韵A），
平平平去（韵A），
仄平平仄平平（韵A）。
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比较而言，严格版非常难填：它不仅规定了平仄，还细分了仄声中的上声和去声，从而更多地束缚了作者的手脚。但是：只有按这个格律的要求填写出来，曲子的韵A味才十足。为什么？待俺稍暇另文讨论。
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