【真君诗文戏话】第二篇 戏说《荒城诗话》
realspiro
曾经提到过几次,《荒城诗话》系列是我在留园和发吧这么多年来最喜爱读的文章系列之一， 每一篇都爱不释手。如果说《荒城诗话》系列是关于诗词的普及，样板和教材的话，我一直想写个戏话系列， 加些趣闻轶事作为补充， 来调动大家对诗词以及写正体律诗和老炮体的兴趣。这个系列我已经构思了很长时间，本来第一篇开题计划戏说荒城诗话的， 后来看到庄子篇很应景， 结果就把《戏说庄子》写成了第一篇。 那么第二篇我就 戏说《荒城诗话》。
荒城兄说过，能品读一首好诗，无论是古人的还是诗友的，都是极大的享受。那些用笔细微巧妙之处，余韵无穷。我和诗坛的很多诗友，也都是这样认为的， 而《荒城诗话》 一直是我们学习诗词，欣赏佳作的最深入浅出的教材和参考书。 和荒城兄的其它文章一样，《荒城诗话》充满了他的哲理和幽默， 也是我对这个系列爱不释手的原因之一。
这里我想特别说说我认为《荒城诗话》以及荒城兄评论诗词一贯的风格和品德。 大家都知道，荒城兄自己的诗词作品，除了个别他事先标出的老炮体顺口溜之外，其它的几乎所有诗词，无一例外地格律森严。 即使极个别的字由于人名地名等不可避免的缘故，都是可以宽松的， 他仍然无一例外地事先标出出律的事实。 荒城兄严于律己的作风， 可见一斑。 很多诗友的作品，格律不够平整，荒城兄都是以鼓励为主细心评鉴作品的优点， 他一贯的宽以待人尽显无疑。 荒城兄门下有那么多徒弟 （包括我）， 绝对不是偶然的。
如果在非常少的情况下， 荒城兄纠正了某位诗友作品的错误，不要气馁，恭喜你，这说明你的作品已经跨过了某个台阶，荒城兄开始对你从严要求了。 我写出的诗词作品，如果看见荒城兄写了评语，我就会非常高兴，如果评语中荒城兄指点了我得不足， 我更会喜出望外， 为什么？ 因为我每首诗词都是下了功夫写的，如果荒城兄指出了不足，我就知道我一定有个习以为常自己不知道的漏洞，荒城兄帮我找到了，我就可以进步提高了。
给大家讲个笑话，但是实事。 我是南京人而南京话和普通话差别蛮大，我的很多字的拼音是很有问题的，所以我会花很多功夫去查验。 但如果是习以为常的，那就是我的盲点， 自己根本意识不到。 例如“乘风破浪”这个成语的“乘”字， 正确发音应该是“chéng” ，但是我从小到大一直都读错为“chèng”， 而且我从来都不会想到需要去查这个字的平仄，直到2024年我写的某首诗， 荒城兄品论时， 帮我把这个错误纠正过来了。 荒城兄的各种指点，让我受益匪浅， 所以我一直记得很清楚。
再举个例子， 留园还在的时候，荒城兄在几个论坛和诗友们一起写诗填词， 其乐融融。 在他的鼓励下很多诗友都学写诗词，气氛十分热烈。 就像我在上面说的，即使那些新诗友们很多的诗作都只能算是打油诗连红衣大炮体都算不上，而填的词更是惨不忍睹， 荒城兄仍然是热情地鼓励大家。 在我眼里，那是非常有趣的景象。 因为很多人不知道， 那时候荒城兄还有个笔名叫李情瞾， 就是李清照的同音。 我看了李情瞾发的第一首词， 立刻就认出来， 留园只有荒城兄能写得出那首。 荒城兄在这个笔名下，仍然和大家非常融洽地填词交流， 我看了实在是感慨万分。
大家都知道李清照填的婉约派的词， 非常柔美合律， 是宋词的巅峰。 但如果大家也了解她评论他人作品的风格， 就知道李清照和荒城兄的李情瞾差别有多大了。我来给大家看看李易安写的《词论》：
“乐府声诗并著，最盛于唐。开元、天宝间，有李八郎者，能歌擅天下。时新及第进士开宴曲江，榜中一名士先召李，使易服隐名姓，衣冠故敝，精神惨沮，与同之宴所。曰：“表弟愿与坐末。”众皆不顾。既酒行乐作，歌者进，时曹元谦、念奴为冠，歌罢，众皆咨嗟称赏。名士忽指李曰：“请表弟歌。”众皆哂，或有怒者。及转喉发声，歌一曲，众皆泣下，罗拜，曰：“此必李八郎也。”
自后郑、卫之声日炽，流靡之变日烦。已有‘菩萨蛮’、‘春光好’、‘莎鸡子’、‘更漏子’、‘浣溪沙’、‘梦江南’、‘渔父’等词，不可遍举。
五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道熄。独江南李氏君臣尚文雅，故有“小楼吹彻玉笙寒”、“吹皱一池春水”之词。语虽奇甚，所谓“亡国之音哀以思”也。
逮至本朝，礼乐文武大备，又涵养百馀年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出‘乐章集’，大得声称于世。虽协音律，而词语尘下。又有张子野、宋子京兄弟、沈唐、元绛、晁次膺辈继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家。至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律者。何耶？盖诗文分平仄，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。且如近世所谓‘声声慢’、‘雨中花’、‘喜迁莺’，既押平声韵，又押入声韵；‘玉楼春’本押平声韵，又押上去声韵，又押入声。本押仄声韵，如押上声则协，如押入声则不可歌矣。
王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃知词别是一家，知之者少。后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙；贺苦少典重；秦则专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态；黄即尚故实而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减半矣。“
给大家划个重点， 这是她对各大名家的评论：
南唐李璟、冯延巳：温文尔雅，时有新作问世。句子虽然很奇特、很优美，但是要灭亡的国家所唱出来的歌声也带着很深的哀伤，就不能算曲子词中的上品了
柳永：的词虽然非常适合于音律，但词句却俗不可耐 😀
张先，宋祁，宋庠，沈唐、元绛、晁次膺：虽然时时有妙语传世，但却整篇破碎
晏殊、欧阳修、苏轼：他们学究天人，填这些小歌词，应该就象是拿着葫芦做的瓢去大海里取水一样容易，但是全都是不可再会雕饰的诗罢了，而作为词又往往不协音律，这是为什么？
笑死我了，下面几个李清照倒是开恩， 评他们是少数了解词中三味的， 但是她立刻又写道：
晏几道的词：短于铺叙，
贺铸的词：短于用典
秦观的词： 致力于婉约、情深一片，词中却少了实际的东西，就象一个贫穷人家的美女，虽然长得很漂亮，打扮也很时尚，但骨子里却始终缺乏那种与生俱来的富贵气态 😂🤣🤣 秦观是惹了你了？
黄庭坚的词：内容倒是充实，却有些小毛病，就象一块美玉，却有些斑点，所以价值自然要打些折扣了
值得一提的是，李清照关于依声填词追求旋律而用韵灵活多变的主张， 我是完全赞成的。 但是，你易安居士把这么多诗词大家都说得如此不堪， 用词如此刻薄， 主张再对又如何？ 谁还敢和你讨论交流？ 这么一比较，荒城兄持才不傲虚怀若谷的精神实在是高出李清照不少， 这也是我非常爱读《荒城诗话》的另一个主要原因。
说到这里，荒城兄的诗话有这么多优点，大家会问缺点有没有呢？ 本着科学的原则， 实事求是地说，缺点还真有， 也很麻烦 😀。 大家来看好几年以前，荒城兄曾经在一篇诗话里，赏析宋人吕本中的这首《送曾宏甫知黄州四绝 其一》：
雨馀天气欲尝橙，栗可煨炮芋可羹。
正是一年秋好处，忍令无酒送君行。
荒城评道： “开篇铺垫的这两句好玩儿，作者说这雨后的橙子最好吃，栗子熟了可爆炒，芋头也可作羹了。素食多么健康啊，两人吃呗。不行，再往下是第三句，要栓包袱了：”
正是一年秋好处
“作者话头一转说，可此时恰是金秋季节啊，读者一听这还要干啥？难道非要吃大闸蟹？哈哈。赶忙跑到第四句一看，原来：”
忍令无酒送君行。
“吃啥都没用，非酒不行，必须好酒！必须干杯！介作者咋跟阿立兄一个性情涅？哈哈”
唉，荒城兄你评诗好好地，评的也很精彩，但干嘛要提酒呢？ 我读《荒城诗话》很早开始就养成习惯了， 必须喝酒，手里拿着一杯单一麦芽陈酿， 一边读着荒城兄的诗话， 一边时不时地抿一口，实在是一大享受。 大家会问，那缺点是什么呢？ 缺点是办公室里不能喝酒啊，所以大家要小心，这《荒城诗话》 实在不适宜在办公室读 😂🤣🤣
