这是民国时期戏曲评论家戴兰生的旧藏中的梅兰芳与孟小冬蝴蝶兰花合璧。兰花图作于1920年代，正是孟小冬崭露头角，大放异彩之时。与此合璧的，是梅兰芳的蝴蝶图。这两张画是两人送给戴兰生的。
之前的文章里也写到，孟小冬1933年在大公报上发《紧要启事》的时候是很决绝的。坊间传闻，在两人真正分手时，孟小冬对梅兰芳说：“请你放心。我不要你的钱。我今后要么不唱戏，再唱戏不会比你差；今后要么不嫁人，再嫁人也绝不会比你差！”这句话还有另一个版本，说孟小冬当时说的是：“要么不唱，要唱就要比梅兰芳唱得好；要么不嫁，再嫁就要嫁一个一跺脚四城乱颤的人。”
孟小冬是一个把誓言看得很重的人。之后的多年，她都是坚决不见梅兰芳，也坚决不和梅同台合作。《紧要启事》是公开谴责，梅兰芳对名誉那么在意，虽然没公开表态，从他后来的行动看，也不见得希望再和对方有什么瓜葛。
1947年杜月笙60大寿，将祝寿堂会改成了祝寿赈灾京剧义演。当时梅兰芳和孟小冬都在邀请名单上，人们都期望他们能合作演出。演出一共有十天，其中八天是梅兰芳压轴，另外两天是孟小冬压轴。两人完全避开了见面，更别提什么合作了。
事情如果一直这样发展，也就没有什么悬念了。可是1956年梅兰芳去日本演出途经香港的时候，与孟小冬竟然见面了！这是他们决裂后唯一的一次见面。不同于之前孟小冬1933年的登报公开，此事的经过和细节双方都保持了沉默，并没有公布于众。我在网上看到，有详实文字提到见面这件事的是吕铭康，是在孟小冬和梅兰芳分别于1976年和1961年病逝后的多年才公布有见面这件事。他在文中提到，他和马少波打电话确认的信息：就在梅兰芳在香港转机时，“孟小冬托人捎话给梅兰芳，希望彼此能够见上一面叙谈一番。接着，梅兰芳就把此情告知了马少波。他考虑此乃人之常情，应当满足他们的愿望。”“马少波就陪同梅兰芳乘车到孟小冬的住宅，三人在客厅握手后，孟小冬就邀梅兰芳进入内室，两人单独交谈，大约有半个小时，马少波就一直在客厅吸烟等候。”
文中提到是“孟小冬托人捎话”，但孟小冬怎么会突然转变态度，要见一面呢？即使是她要见，她又怎么能容易地知道梅兰芳的具体行程呢？这行程肯定都保密。又怎么能那么恰巧地找到人来捎话呢？那时候又没有移动电话，写信和电报都很慢，打电话也不方便。
有另外的版本说是梅兰芳提出来要见孟小冬的。这个推论也不太站得住脚。他一向都不愿生是非，那么多年，没听说他为孟小冬做过什么。在2014年冬皇遗物的拍卖会上，杜月笙送的祖母绿结婚戒指都被拿出来了，也没有看见梅兰芳送给孟小冬的什么礼物，连一把他画的扇子，还是他当年送给孙养农的，孙养农转送给了孟小冬。在他的《舞台生活四十年》一书中，也没有提到孟小冬。一个男人，可能由于某些原因可以假装喜欢一个女人，但绝不可能对爱的女人假装不喜欢。不是想不想对爱的女人假装不喜欢，是根本就装不了呀。他可以说是一直在淡化和消除孟小冬曾经在他生命中的存在。他不太可能主动要求相见。
既然两人要见有见了面，那必然是一个非常重要的原因推动的。那是什么呢？是突然的醒悟？是因为年龄感到生命的无常？是对艺术的追求？还是其它？
无论是什么，还有见面都说了什么，现在都成了永远的谜。
·
·
