荒城诗话：闲侃古典诗词中的“重字”（荒城冰月）
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按：此旧文新帖也，@西窗兄@问到“重字”问题，恰好贴来作答。
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古典诗词里允不允许“重字”？回答介个问题需要小心，容易引起争议。哈哈。
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一般而言，在“古风、歌行、乐府、古诗”这类不要求格律的体裁中，重字与否，没人介意。若被要求明确说明的话，可以说：允许。
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那么律诗呢？允许出现“重字”吗？在咱们现代人眼里是：不允许。再回头往古代推，则越古代越倾向于宽松允许，越现代越倾向于严格不允许。宋元明清的律诗俺没大注意过，估计会有。（俺今后若见到重字的例子会补充到这篇小文中，诗友们谁见到的请贴来诗坛完善交流资料。）再往前推到唐代，则肯定有，俺因为“严重地”喜欢读李商隐的诗，所以他的重字现象俺颇有印象，顺手就可拿一首来举例：
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《无题·重帏深下莫愁堂》（李商隐）
重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
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看到没？
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神女生涯原是梦
未妨惆怅是清狂
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出现了两个“是”字，伟大的李商隐居然“重字”了！“三李”的诗俺都很崇拜：喝醉了喜欢李白的豪迈；独处时喜欢李贺的古僻；小资时喜欢李商隐的朦胧感、文艺范。俺自己骑驴，若不刻意做作，常会不自觉地学李商隐的姿势。哈哈。以前几次精读李商隐，见到“是”介个“重字”俺这气不打一出来，心说李商隐哪，俺这么喜欢的一首诗你居然给俺整出个“重字”来，你罪该万死啊。哈哈。于是俺想方设法地要给他鼓捣掉一个“是”字，使之“完美”。结果：找来很多字来替换，可这两个“是”字奏是缺一不可！
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所以如今的俺，对律诗中的“重字”是这样认识的：“要竭力避免；非重字不可，任之。”
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为啥俺先说“重字”要“竭力避免”涅？其实是基于艺术的最根本性质。艺术的美在哪里？在于新奇，而新奇则须变化。这个道理可以推及任何艺术形式。比如唱歌，如果你的调子老是 123、123地重复，还有人听吗？画画，若总是横一道、再横一道地重复画，谁看哪？作诗词也一样，总是跟结巴赛的，这这这、那那那地满篇重字，吟诵起来是不是让人烦？所以，重复必然单调，单调则无变化，无变化就不新奇，不新奇的当然不是好诗。“标新立异二月花”是诗词的最基本要求，郑板桥如是说。
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其实不仅咱们汉语文学如此，其它任何语言皆如此。俺以前在大学里有一门写法律文书的课，老师是一位加拿大女士，她丈夫是米国男，二人都是法学教授。一日俺就问她英文写文章是否也要注意句子的参差变化，避免不必要的重字、重复等等，她严重肯定。
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再回头说到律诗，七绝才28个字位，七律也不过56个字位。本来字位就不够用的，为啥还要“重字”？此乃俺第一问；汉字有6万多个，OK，很多字不常用，但常用的也有个7、8千字吧，有这么字可以用，为啥要“重字”？此俺第二问也。
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当然，若是出于诗意的必要，才出现了“重字”，大可任之！如上面说过的：
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神女生涯原是梦
未妨惆怅是清狂
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其实这两个“是”字着眼的不完全是“判断”，而更像阐述，如“是清狂”大约等于“因为清狂”，因为我清狂，故我惆怅。这里“清狂”有“痴迷“”的意思。所以试图把其中一个“是”字换成别的字，总是费力不讨好。
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现代人允许律诗里有“重字”的唯一情况是：这两个“重字”在文法上的用法不同，找来杜甫的几首诗举例：
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《对雪》（杜甫）
战哭多新鬼，愁吟独老翁。
乱云低薄暮，急雪舞回风。
瓢弃酒无渌，炉存火似红。
数州消息断，愁坐正书空。
--- 在“愁吟”和“愁坐”这两个词中，“愁”的用法有不同吗？没有。所以介两个“愁”字俺不喜。
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《曲江二首》之二（杜甫）
朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜒款款飞。
传语风光共流转，暂时相赏莫相违。
--- “日日”和“每日”有啥不同？没有么，都是强调经常性时间状语，俺也不喜。上面这两个“重字”的例子说明什么？说明：若“重字”与诗意无补是应该“竭力避免”的。
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《曲江二首》之一（杜甫）
一片花飞减却春，风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐，何用浮名绊此身。
--- “一片花飞减却春”和“且看欲尽花经眼”中的两个“花”字用法不同，第一个“花飞”是远镜头，渲染出来的是抽象的概括性的背景情况；而第二个“花经眼”是聚集镜头，是具体地查看枝头上的花一朵朵的枯萎坠落，渲染出一个“尽”字，而与之相对的“酒入唇”也是聚焦镜头。个见以为这个两个“花”字顺乎诗意，无可诟病。
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其实，虽然“重字”却因为“重字”达到了更好的渲染效果的还是李商隐。请看他这首诗：
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夜雨寄北（李商隱）
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
--- 学人里还有不知道这首诗的吗？这首诗里“巴山夜雨”重复了两次，可是你读起来觉得它重复累赘吗？不但没有，反而感受到了这四个字的温馨。在文学氛围里，“巴山夜雨”甚至成了“想家”的代名词。这也雄辩地说明：“重字”的出现若真是诗意的需要，是大可“任之”的。
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上面讨论的是律诗，接着说宋词。填词必须避免“重字”吗？答：“也必须竭力避免；若诗意需要是，也可以任之。”其理由完全一样：一首词里若词句字重复累赘也不能算一首好词，不是吗？但若因为避免重字而把句子改得佶屈聱牙反而影响了诗意，也毫无必要，“任之”是唯一的选择。现代人也只允许一种情况，就是：“重字”在文法上的用法不一样。苏东坡的《念奴娇·赤壁怀古》最说明这个问题：
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大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
--- “人”字重复了3次。但在“人物”、“人道是”、“人生”这三个词里，“人”字的内涵是不一样的。“国”字重复了2次，而它在“三国”和“故国”这两个词中内涵也是不一样的。
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以上所言全部的“重字”都是应该避免、但因为诗意需要而没避免、干脆任之的情况。但这一点一定要与律诗或宋词里的属于修辞上的特定要求严格区分开来，比如按律诗对仗要求写出的这个对联：
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天若有情天亦老，月如无恨月常圆。
--- 因为上联的“天”字重复了，所以下联的“月”也得重复。这就是修辞上的要求，你必须得重复，而不属于需要避免的“重字”，依此类推。
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小结：
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1- 只要不是为了诗意修辞上的必要而故意为之的“重字”在任何情况下都应尽力避免，因为律诗和宋词每一首的字位都有限，不能因为含义“重复累赘”的重字而浪费资源，且“重复累赘”也最降低诗词的艺术水平。
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2- 虽然不是为了诗意修辞上的必要，但作者觉得这个“重字”是这篇诗词的亮点，去掉了诗意反而不好，那就保留这个“重字”。古人从未说过诗词里不许出现“重字”。
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3- 什么是“重字”？“含义一样+用法也一样”就是重字。比如：两个“中”，一个用作中国的“中”，另一个用作打中了的“中”，则不算重字。还有两个“马”，一个是姓氏，另一个是马匹，自然也不算重字。
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