实在没力气写评论了，但实在不能不吹捧一下西窗兄的这则谜语，也因为从看到@西窗下 发的谜题的那一刻，我就知道不写这一段睡不着觉了。
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一纸秋风至，芳名未曾闻 // 一个陌生女人的来信
这是一个精美绝伦的谜面。
先不管它是不是谜语，那诗画情意，已经美得令人窒息。但居然是一则谜语，担负着重重的功能性义务。
可是作者却在看似随意间淡墨素签，勾画了这个谜。
你可能觉得，为了扣底，这里肯定有些额外的修辞雕饰。
没有。
完全没有。
整个谜面就像一幅小小的写意画，干干净净，没有一丝拖泥带水，没有一个多余的字，没有一点不到位的表达。
“一纸秋风至”，写的是“来信”，却偏偏没有出现一个“信”字。不由让我想起唐代张籍的“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重”。
而“芳名未曾闻”，一个“芳名”点出了女性，“未曾闻”则悄悄扣住了“陌生”。
于是，谜底中“来信”“女人”“陌生”这几个最关键的元素，都被轻轻托了出来。
但作者没有直说。这就是这则谜在技术上的漂亮之处。
它没有采用简单的直扣，而是把谜底拆解成几个意象，分别隐藏在谜面之中，再通过整体语境完成意扣。
更重要的是，它不是“一个字对一个字”，而是一个意境对一个故事。
这对于长谜底尤其重要。
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我前两天刚说过：像这样的谜底，文字很长，自带完整故事，非常难做。拆字没有可能，会意又很容易生吞活剥，成为AB句。唯有把它做得精美，用典用成句最佳，但可遇不可求。
西窗兄选择的是第三条路：不解释故事，只制造故事发生的那个瞬间。
秋风来了，那封信也随之而来了。写信的人没有出现。她的名字，我甚至都没有听说过。
故事一下就成立了。
这其实也是谜面创作中很难得的一种以境扣底。谜面不负责把答案讲出来，只负责搭一个足够准确的场景，让答案自己浮上来。
所以这则谜还有一个很漂亮的地方，就是谜面与谜底之间存在信息差，却不存在逻辑差。
你初读时，只觉得它是一句很美的诗。知道谜底以后再回头看，却发现每一个字都不是闲笔。
这在谜圈似乎叫“回扣”。
好的谜语往往如此：猜之前觉得它藏得很深，猜出来以后又觉得它根本没藏。
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而且，这个谜最可贵的并不是“扣得准”，而是克制。这一点比我那个”周星驰“更强，可能也正是我偷懒取了个成句，没法改变它的婉约程度。
作者其实完全可以加月色、孤灯、远山、雁影，把秋意和相思写得更满。
但谜面一旦太满，谜味反而会泄。中国画讲究留白，谜面同样如此。“一纸秋风至，芳名未曾闻”，恰好停在了最该停的地方。剩下的部分，由读者自己完成。
你可以想象那个女人是谁，可以想象她为什么写信，也可以想象收信的人看到信时究竟是惊讶、欣喜还是惆怅。
谜面没有告诉你。是你的想象，替它完成了谜底之外的另一半。
所以我甚至有点怀疑：它究竟是一则谜语，还是一首没有写完的小诗？
好谜的最高境界，是让人忘记它是一则谜。也许这正是它最好的地方。
你先被文字打动，然后才突然发现：哦，原来还有一个谜底。这时候，谜就不再是“猜出来”的，而是“读出来”的。
从技术上说，它是以意象构境，以语境扣底，以留白藏谜；从文学上说，它又没有为了“谜”而牺牲诗。谜与诗，在这里居然没有互相妥协，而是互相成全。
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可以想象，这么纤巧轻柔的谜，当有人 @云上咚咚 说出谜底的时候，作者心里是怎样一种心情。
那一定是一种我妒忌的心情：
像个真正的谜人，一定只是坐在那里，嘴角微微一动，然后假装若无其事地端起杯子。
因为你知道：终于有人看见了你藏在那几个字里的心思。
那一刻的得意，其实不是“我把你难住了”，而是“你居然真的读懂了我”。
谜作者最幸福的时刻，从来不是谜语无人能猜，而是有人在千百种可能中，准确地走到了他预先藏好的那个地方。
就像写一封信的人，等了很久，终于收到一封他最想收到的回信。
这不是谜语，是一首未写完的诗，或许它是这样？
一纸秋风至
芳名未曾闻
半身孤雪落
旧影入此门
题外话： 当年读茨威格，我总是觉得他是个长着西方面孔的中国人，特别像我父亲。到现在我也不知道为什么。
