闲侃【钗头凤】这个词牌（荒城冰月）
都说【钗头凤】这个词牌始自陆游的《钗头凤.红酥手》，
《钗头凤.红酥手》（南宋·陆游）
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错！错！错！
春如旧，人空瘦，泪痕红浥蛟绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！
因此，【钗头凤】格律的严格版，应该是：
平平仄（韵A），
平平仄（韵A），
中平中仄平平仄（韵A）。
平平仄（韵B），
平平仄（韵B），
中平中仄，
中平中仄（韵B）。
仄（韵B），
仄（韵B、叠字），
仄（韵B、叠字）。
平平仄（韵A），
平平仄（韵A），
中平中仄平平仄（韵A）。
平平仄（韵B），
平平仄（韵B），
中平中仄，
中平中仄（韵B）。
仄（韵B），
仄（韵B、叠字），
仄（韵B、叠字）。
注意：其中的“中平中仄”不得出现“夹平”，即不得成为“仄平仄仄”。
再仔细看，陆游《钗头凤》的仄声韵脚竟是有规则地分成“上、去、入”的：
红酥手，
平平上（韵A），
黄縢酒，
平平上（韵A），
满城春色宫墙柳。
中平中仄平平上（韵A）。
东风恶，
平平入（韵B），
欢情薄，
中平入（韵B）。
一怀愁绪，
中平中仄，
几年离索。
仄平平入（韵B）。
错！
入（韵B）！
错！
入（韵B、叠字）！
错！
入（韵B、叠字）!
春如旧,
平平去（韵A）,
人空瘦,
中平去（韵A）,
泪痕红浥蛟绡透。
中平中仄平平去（韵A）。
桃花落,
平平入（韵B），
闲池阁，
平平入（韵B），
山盟虽在，
中平中仄，
锦书难托。
中平中入（韵B）。
莫！
入（韵B、叠字）！
莫！
入（韵B、叠字）！
莫！
入（韵B、叠字）！
为了看着方便，把文字去掉：
平平上（韵A），
平平上（韵A），
中平中仄平平上（韵A）。
平平入（韵B），
中平入（韵B）。
中平中仄，
中平中入（韵B）。
入（韵B）！
入（韵B、叠字）！
入（韵B、叠字）!
平平去（韵A）,
中平去（韵A）,
中平中仄平平去（韵A）。
平平入（韵B），
中平入（韵B）。
中平中仄，
中平中入（韵B）。
入（韵B）！
入（韵B、叠字）！
入（韵B、叠字）!
陆游把上下片韵脚有规则地分别写成“上>>>入”和“去>>>入”目的何在？其实就是让全篇层层递进，逐步加深悲愤的氛围：“上声”虽很有力，但尚宛转，烘托出悲伤；“去声”则更强烈，由悲伤转向愤怒，而“入声”则非常强烈，是爆破音，最终转向激愤。如果听陆游朗诵这首词的话，听众一定会感到他从极度悲伤转向激愤的情绪，有恨不得用头来撞墙的感觉。
古韵功力深厚的诗友不妨试用这个细分“上、去、入”的格律来填一首，则最能渲染出悲愤的氛围。个见以为陆游这个【钗头凤】词牌的格律像是专为了写“悲伤激愤”格调的题材而量身定做的。它句子极短，用仄声押韵，不仅韵脚密集，且多用去声、入声，吟诵起来强烈急促，酷效人悲伤激愤时的语态。若强用它来写温柔婉约，估计会费力不讨好。
话又说回来了，若想用新韵来写那“上、去、入”该怎么切换？新韵中已经没有“入声”了，只有“上、去”可以切换。“上”是3声，“去”是4声，建议用下面这个格律形式一试。上下片各用“3>>>4声”交替押韵：
平平仄（3声、韵A），
平平仄（3声、韵A），
中平中仄平平仄（3声、韵A）。
平平仄（4声、韵B）。
中平仄（4声、韵B）。
中平中仄，
中平中仄（4声、韵B）。
仄（4声、韵B）！
仄（4声、韵B、叠字）！
仄（4声、韵B、叠字）！
平平仄（3声、韵A），
中平仄（3声、韵A），
中平中仄平平仄（3声、韵A）。
平平仄（4声、韵B），
中平仄（4声、韵B），
中平中仄，
中平中仄（4声、韵B）。（韵B）。
仄（4声、韵B）！
仄（4声、韵B、叠字）！
仄（4声、韵B、叠字）！
读了N多首古人的《钗头凤》发现，是可以为这个词牌归纳出一个宽松版的。
【钗头凤】格律，宽松版：
平中仄（韵A），
中平仄（韵A），
中平中仄平平仄（韵A）。- 或 “中仄中平平仄仄”
平中仄（韵B），
中平仄（韵B），
仄中平中，- 或“中平中仄”，***
中平中仄（韵B）。
仄（韵B），
仄（韵B、叠字），
仄（韵B、叠字）。
平中仄（韵A），
中平仄（韵A），
中平中仄平平仄（韵A）。- 或 “中仄中平平仄仄”
平中仄（韵B），
中平仄（韵B），
仄中平中，- 或“中平中仄”，***
中平中仄（韵B）。
仄（韵B），
仄（韵B、叠字），
仄（韵B、叠字）。
- *** 仄中平中，- 或“中平中仄”：因为是“宽松版”，这两个四字句格式也应无“不出现夹平”的限制。
陆游的前妻唐琬也写了一首《钗头凤》，上下片前三句的仄韵用“入声”，再往下改用平韵。请看：
世情薄，
仄平入（韵A），
人情恶，
平平入（（韵B）A），
雨送黄昏花易落。
仄仄平平平仄入（韵A）。
晓风乾，
仄平平（韵B）
泪痕残。
仄平平（韵B）
欲笺心事，
仄平平仄，
独语斜阑。
仄仄平平（韵B）
难！
平（韵B）
难！
平（韵B、叠字）！
难！
平（韵B、叠字）！
人成各，
平平入（韵A）
今非昨，
平平入（韵A），
病魂常似秋千索。
仄平平仄平平入（韵A）。
角声寒，
仄平平（韵B），
夜阑珊，
仄平平（韵B），
怕人寻问，
仄平平仄，
咽泪装欢。
仄仄平平（韵B）。
瞒！
平（韵B）
瞒！
平（韵B、叠字）！
瞒！
平（韵B、叠字）！
为了看着方便，把文字去掉即成【钗头凤】格律，仄平“韵”交替格：
中平仄（韵A）。
平中仄（韵A）。
中仄中平平仄仄（韵A）。**
仄中平（韵B）。
仄平平（韵B）。
中平中仄，
中仄平平（韵B）。
平（韵B）。
平（叠字）。
平（叠字）。
中平仄（韵A）。
平中仄（韵A）。
中仄中平平仄仄（韵A）。**
仄中平（韵B）。
仄平平（韵B）。
中平中仄，
中仄平平（韵B）。
平（韵B）。
平（叠字）。
平（叠字）。
- ** “中仄中平平仄仄”也可写为“中平中仄平平仄”。
- 三字句和四字句多用对偶。
与陆游的相比较，唐琬的《钗头凤》上下片前三句的仄声韵脚也用“入声”，渲染的自然也是相同的悲愤。而接下来转入平声韵烘托的则是哀伤中深含着压抑和无奈。宋代的女子受封建理法的禁锢太多！看一首诗词就像看一位美女，辞藻是得体的服饰，内涵是完美的裸体，而格律则是美女口中的声音。服饰华丽，裸体迷人，但声音丑陋裂耳，你还喜欢她吗？看见古典诗词的文字和格律是血肉相连的有机整体，二者缺一则没了生命。喜欢古典诗词但不喜欢其格律诗友应该深思。
还有基于唐琬所作而成的【钗头凤】格律，仄平“声”交替格：
中平仄（韵A）。
平中仄（韵A）。
中仄中平平仄仄（韵A）。**
仄中平（韵A）。
仄平平（韵A）。
中平中仄，
中仄平平（韵A）。
平（韵A）。
平（叠字）。
平（叠字）。
中平仄（韵A）。
平中仄（韵A）。
中仄中平平仄仄（韵A）。**
仄中平（韵A）。
仄平平（韵A）。
中平中仄，
中仄平平（韵A）。
平（韵A）。
平（叠字）。
平（叠字）。
- ** “中仄中平平仄仄”也可写为“中平中仄平平仄”。
- 三字句和四字句多用对偶。
宋词中着种韵脚的韵母相同但读声平仄互换的词牌被称为“平仄韵通叶格”，最著名的有【西江月】。而读声和韵母都平仄互换的则被称作“平仄韵错叶格”。
【钗头凤】这个词牌能不能进一步改出“平韵一韵到底”的？或“前面平韵后面换仄韵的”？我看可以。只要你喜欢写这个词牌。著名的【满江红】，咱们读惯了“仰天长啸，壮怀激烈”，仄韵对不对？也有人把它写成平韵的:)
问天下，格律为何物？且听吾道来：
一生二者为平仄；平仄者少阴，仄平者少阳；平平者老阴，仄仄老阳；平平平者为太阴，仄仄仄者为太阳。四态交汇变化，何止于六十四诗象也？唯悟者如驾仙鹏而游于太虚，不拘于一象一数一理尔！
