荒城诗话：赏析风吟兄《沁园春.童年》（荒城冰月）
.
风吟兄原玉：【沁园春】童年（且听风吟）
.
常忆垂髫，蝉鸣高柳，日暖沙头。
喜碧波浮我，兄呼浪白；黄茸逐岸，犬跃湍流。
菱角牵衣，荷香浸履，一棹斜阳任去留。
炊烟起，看东邻送藕，西舍分舟。
.
何堪鬓雪重游，算几度、萍踪寄客叟。
念老榆垂绿，可藏旧雀？平湖映月，尚照孤楼？
石井苔深，板桥人换，细雨空庭锁暮秋。
风过也，问家山梦里，塘前归鸥。
.
风吟兄这首《沁园春》好在哪里？首先好在上下片分工明确，上片写景忆旧铺垫，下片议论抒情渲染；全篇层层推进，有波澜，有转折，直到结句掀起高潮，最得古人填这个词牌的笔法。请跟着俺细看：
.
上片“写景忆旧铺垫”：
.
常忆垂髫，蝉鸣高柳，日暖沙头。
- 垂髫是小时候，高柳沙头，则是地点。
.
喜碧波浮我，兄呼浪白；黄茸逐岸，犬跃湍流。
- 接着写画面细节：兄弟俩玩水，小黄狗跳过河流，
.
菱角牵衣，荷香浸履，一棹斜阳任去留。
- 这一行再加一笔，“斜阳”是玩到了下午，穿完衣服上面还挂着菱角，脚底下踩着残荷。
.
炊烟起，看东邻送藕，西舍分舟。
- “炊烟”二字最传神，这是妈妈喊“回家吃饭了”，哈哈。再描一笔东邻西舍则画面内容更丰富，好！
.
过片开始议论抒情渲染：
.
何堪鬓雪重游，算几度、萍踪寄客叟。
- 镜头一转，剧中人头发已经白了。背景也变成了“萍踪”，究竟是哪里，天涯还是海角？读者可以自己填充空白。
.
念老榆垂绿，可藏旧雀？平湖映月，尚照孤楼？
- 这里的“念”呼应上片第一句的“忆”，全篇贯穿一气，好！小时候可回忆的事太多，可填词就只有那么几句，所以找到点睛之笔，也就是最有代表性的情节来写才最感人。风吟先写：“老榆垂绿，可藏旧雀？”太妙了，估计风吟兄小时没少爬这个树上去掏鸟窝！哈哈。俺们村有棵很大的老榆树，俺小时常去薅榆钱。接着写：“平湖映月，尚照孤楼？”也很妙，让读者充满了猜想，莫非当年小楼上住着美丽的女孩儿？哈哈。
.
石井苔深，板桥人换，细雨空庭锁暮秋。
- 嗯，接着写景致，略嫌笔触重复，诗意踏步不前，似可写人或事。不过这三句也很耐品读，“细雨空庭锁暮秋”也颇惹读者的想象和感慨。
.
风过也，问家山梦里，塘前归鸥。
- 结句“风过也”，先挽住蓄势，再一笔放开，上面很多“忆”都无解，干脆到梦中去“问”，问那塘前的归鸥，顿起高潮。“塘”字好，又给画面增添了新的视角，没有一丝废墨。
.
风吟兄这首《沁园春》还好在哪里？好在笔头功夫！【沁园春】这个词牌非常考验“对偶”功力，如果对偶写得将就，全篇立马没了精神。（对了，对偶和对仗有何区别？“对仗”指的是律诗所要求的“对仗联”，不仅字词的词性和主题概念要相对，平仄还要在规则的范围内相反。而对偶的平仄并不全然相反，似乎宽松一点儿）现在咱们看风吟兄是如何“对偶”的：
.
常忆垂髫，蝉鸣高柳，日暖沙头。
- 这是第一行，不要求对偶。这第一行是干啥用的？是“抢占场地”用的，下笔填词你得先给自己找块儿地。英雄要有勇武之地是也。一般会写啥？时间和地点是也。当然，你也可以有百种写法，就看你笔力如何了。俺吧填词喜欢玩儿侦探小说手法，上来就是凶杀现场。哈哈。
.
喜碧波浮我，兄呼浪白；黄茸逐岸，犬跃湍流。
- 这第二行一整句必须对偶！细看：
.
喜 - “喜”这个字是“领字”，单独拿出来
碧波+浮+我，兄呼+浪白；
黄茸+逐+岸，犬跃+湍流。
- 这是第1、2分句对第3、4分句（而不是1对2，3对4），常被称为隔句对，或“扇面对”。
.
菱角牵衣，荷香浸履，一棹斜阳任去留。
- 这一行，前两个分句一般也要对偶。
.
菱角+牵+衣，
荷香+浸+履，
.
炊烟起，看东邻送藕，西舍分舟。
- 上面最后这一行不要求对偶，然而，常见有的作者在这里给下片留下一个“伏笔”。风吟兄这里伏笔不很明显。
.
过片：
.
何堪鬓雪重游，算几度、萍踪寄客叟。
- 下片第一行必须与上片有一条意识流来暗暗地连接，不可毫不相干，像无情对那样。哈哈。风吟兄的意识流在哪里？就是“重游”二字，它一下子让读者想到了上片的童年画面。好！
.
念老榆垂绿，可藏旧雀？平湖映月，尚照孤楼？
- 下片的第二行来了，与上片相同的位置呼应，这一整句也必须对偶。细看：
.
念
老+榆+垂+绿，可+藏+旧+雀？
平+湖+映+月，尚+照+孤+楼？
- 漂亮！对仗非常细密工整。必须大赞风吟兄一个！
.
石井苔深，板桥人换，细雨空庭锁暮秋。
- - 这一行，前两个分句一般也要对偶。
.
石+井+苔+深，
板+桥+人+换，
- 非常工整！
.
风过也，问家山梦里，塘前归鸥。
- 现在到了最后一行了，怎么写？作全篇总结？类似总结，但不能写成总结。啥意思？这就跟写侦探小说似的，凶手虽然抓到了，却又有一人丧命，作案手法相同... 读者一下子又被引起了想象，期待看下一集。哈哈。风吟兄这里处理得好！先写一句
.
风过也，
- 这风像是秋风，读者思路也跟着一顿。最后一句
.
问家山梦里，塘前归鸥。
- 虽然作者最后在梦里忆旧，却出现了“塘”这个新的场景，新的故事...
.
风吟兄还什么地方写得好？“领”字处理得好！请看+号前面的字：
.
常忆垂髫，蝉鸣高柳，日暖沙头。
喜+碧波浮我，兄呼浪白；黄茸逐岸，犬跃湍流。
菱角牵衣，荷香浸履，一棹斜阳任去留。
炊烟起，看+东邻送藕，西舍分舟。
.
何堪鬓雪重游，算+几度、萍踪寄客叟。
念+老榆垂绿，可藏旧雀？平湖映月，尚照孤楼？
石井苔深，板桥人换，细雨空庭锁暮秋。
风过也，问+家山梦里，塘前归鸥。
.
“领字”喜欢用去声（第4声），它的作用在于调整吟诵的节奏，若处理得好，再加上对偶给力，则全篇吟诵起来会非常地顿挫铿锵。再加上全篇每一行的诗意写得层层推进涌起，则全篇会如行云流水，流畅自然，令读者口齿噙香。如风吟兄这篇大作。
.
另外全篇还有非常美的句子，如：
.
菱角牵衣，荷香浸履，一棹斜阳任去留。
.
最后大赞风吟兄一个！俺这篇赏析写得人老话多，比较啰嗦，主要是为了让初学填词的诗友能更快地熟悉这个词牌。
.
.
.
