【真君诗文戏话】第五篇 赏析荒城冰月兄大作《清明》
荒城兄雅和了我的一首七律， 读得畅快之余， 楼下评语写得啰嗦篇幅不够了，干脆重起一篇， 仔细赏析这一佳作。
荒城兄原玉：
【七律】 清明 和万湖兄R兄大作（荒城冰月）
首句三仄尾，今人之大忌，但唐人根本不在乎，杜甫律诗里常见，俺也干脆不在乎。颔联拗，对句第五字应仄而平来救。万湖兄和R兄唱和双佳非常精彩！俺这首实乃续貂步尘，凑趣而已。
半野惊雷一霎雨，白虹似落碧天遐。
牧童今也乘宝马，老叟昔曾观杏花。
拔草恨坍狐作洞，扫檐喜筑燕成家。
遥知兄弟擎杯处，远梦难逢月影斜。
我们来细看荒城兄的大作：
首联 “半野惊雷一霎雨，白虹似落碧天遐”， 正如荒城兄题跋里说的，上句的一霎雨连用三个仄声，犯了格律中所谓三仄尾的禁忌， 虽不如三平尾那样的绝对禁忌，也属于拗句。 但是，大家再细读一下：半野惊雷一霎雨， 这“一霎雨”三字是不是简短急促， 给人一个雷雨急至的非常逼真的感觉？ 这三个字正是开篇首联的点睛之笔，换了意境就差了很多， 所以我认为，改不了也不必救拗。
我在上篇讨论过，写诗填词， 不是简单的堆字砌词，意境和全篇以声传意更为重要。荒城兄以前指点过，诗意说不通就是说故事说不好，砌字再好也写不出好诗，这话非常在理。 我也认为，唐诗里佳作很多， 仿佛天人之作的也有不少，和那时没那么多绝对的禁忌有关系。
看下句，白虹和天遐， 一下就把半野惊雷从局部拉开到了遥远的天边， 典型的荒城兄的开篇， 格局气势和声调都不同凡响。
接着看颔联， “牧童今也乘宝马，老叟昔曾观杏花”， 乍一看荒城兄的笔锋一转比较突兀， 其实仔细读了却是非常精彩， 用意深远。 大家都知道，荒城兄这颔联用的典故是杜牧的《清明》一诗里的 “借问酒家何处有？牧童遥指杏花村”， 但这句诗广为流传，典故也被很多诗词引用， 荒城兄这里用这个典有什么新意呢？ 他是和我的诗，这就要从我的原诗说起：
【七律】丙午清明有感 realspiro
清明绵雨柳初绿，寒食冷窗心远遐。
吴苑墙边采瑶草，秦淮河岸觅梅花。
前宵有泪难寻梦，此日无魂不望家。
古道树荫迎过客，何堪风起细枝斜。
从我的颔联 “吴苑墙边采瑶草，秦淮河岸觅梅花” 这句，大家可以看出我的清明有感是从南京而发。 不太熟悉南京的诗友们， 从我的《读书人如何游南京》系列里可以了解到晚唐大诗人杜牧，时任池州刺史，于大和七年(833)春，由宣州赴扬州淮南节度使府，途经江宁（今南京），以吟咏七言绝句，描述他沽酒的场景。他这首《清明》里的杏花村就是毗邻长干里闹市区的杏花村， 以酿制“金陵春”佳酿闻名于世。村内酒令飞扬，酒香四溢，故是时有“来到杏花村，不饮也醉人”之说。值得一提的是，李白在孙楚酒楼喝的酒，我猜测应该也是当时杏花村酿制的金陵春，李白称它为金陵酒。
我这么详细解释，大家就明白了，荒城兄这句不是顺手写的，他是紧扣我原诗由南京而发 ， 针对性地用了杜牧《清明》的典， 让我感慨。 而且这颔联从时间上由古至今的跨越，也写出了沧海桑田之感，实在要佩服荒城兄才思敏捷之余用心极其深远细腻。
再看颈联： “拔草恨坍狐作洞，扫檐喜筑燕成家”，上下句一恨一喜，对比情感鲜明，也似有描写时事的寓意，同时也契合清明节哀而不伤的主旨。
尾联：“遥知兄弟擎杯处，远梦难逢月影斜”， 这句写自己身处异乡，而故乡的兄弟们正把酒祭奠聚会，清明节的思亲之情深深地溢出了诗句。
综合全诗来看， 开篇的格局气势和声调不同凡响，用典紧扣原诗并从时间的跨越写出沧海桑田之感，最后归结于思亲之情，畅通大气层次井然。 正如很多荒城兄的大作，看似信手而作， 细读实在是用心深远细腻，必须大赞荒城兄一个！
